九月初去看了屏風劇團的<三人行不行>，其中最引起心中讚嘆的，一個是演員將自己融入角色，再者是驚覺演員深曉自己是站在舞台上，與角色之間的關係 "若即" 所以融入其中，"若離" 所以能與舞台外觀看的觀眾平等角度。最後一幕，變成演員們之間的挑戰，話尾一收，就是將話頭丟出給另外一位演員，如此反覆，笑點在於是否有所漏接。(啊..9:30 了)
坐在新光三越新天地大樓的觀眾席觀賞這部戲時，令人想到瑪馨玲的創作也是如此，在創作中將三人全部融和其中，效果超出 1+1+1 = 3 的理則規則。
Predestined Affinity‧Inspiration Is Around
Bronze 2012
48 X 58 X 42.5 CM
1 / 3 34 KG
雕塑／緣來如此‧我師
銅雕 2012
48 X 58 X 42.5 CM
1 / 3 34 KG
[#瑪馨玲最新作品正在台北寶勝畫廊展出 [天心月圓‧華枝春滿:李善單‧瑪馨玲師生聯展 2013/8/17 -9/22]
[轉載: http://2012hlaf.mottimes.com/ch/detail_can3makeIt.php]《三人行不行》為屏風表演班經典作品之一。全劇以五個片段組成，由兩男一女三人組合，分飾18個角色，運用簡約的劇場元素，輪番呈獻城市人慌亂與疏離的人際關係。《三人行不行》的原始構想，來自傳統的三口相聲。但這齣《三》劇，基本上並不是一個三口相聲，只是藉用了三口相聲的形式，探討生活在都市中人際的紛亂與荒謬。《三》劇並不是一個有完整故事的戲，而是經由五個設定的片段組合而成，不同於三口相聲的是，編劇嘗試著以幾種不同的表演方式，配合三位演員互異的節奏（語言與肢體），企圖傳達一些喜劇表演的可能形式與方向。--
三人行必有我師，出自孔子的「三人行，必有我師焉。擇其善者而從之，其不善者而改之...」(述而篇第七)。
當代藝術的藝術家、劇作家們運用巧思和創意，從三人的共同演出，巧妙點出中華傳統文化的智慧，即使在現代 21世紀仍然有其新鮮味。(9:44)
而另外一位善長運用三人角色穿梭創作的中國人始祖 - 李白，在西元 744 年就以一首＜月下獨酌＞讓自己(人)、月亮和影子成為詩中主角，描寫在這樣一個月夜，明指自己當時所處的政治環境，以及內心境界。
[花間一壺酒，獨酌無相親。 舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。 暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。 醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。]
西方或有從心理學家佛洛伊德分析藝術家創作時的心境，但是最後要能畫龍點睛的總是超越只是三人簡單計算加成，比方說李白詩中點出的「雲漢」，屏風劇團中劇場演出時與觀眾「虛擬」互動的舞台效果，以及瑪馨玲三人合氣創作的抽象畫作，除了顛覆既有範疇，更會讓藝術觀眾與藏家們開始揣想自己的位置，而從這個位置又會畫出另外一番大圓滿。
從這些藝術家的創作，更令人對於中國文化能夠長遠綿延有了更深的體會。
